seacpw.com新华文学青年诗歌奖
新华文学青年诗歌奖
年轻记者林艺君获金奖
由新加坡作家协会主办，新加坡文艺协会与五月诗社协办的新华文学青年诗歌奖2018颁奖礼，已于6月8日于新加坡华族文化中心举行，由华族文化中心总裁刘思伟主持颁奖。这项针对年轻人的创作赛也是华族文化中心的资助项目。
本次比赛颁发一份金奖，两份银奖，三份铜奖和六份优异奖。金奖由《新明日报》记者林艺君夺得，作品是《实里达人的朝圣》，两名银奖得主分别是周昊与欧筱佩，作品分别是《组屋》与《小宝五重奏》。
这项创作赛是为了推动新加坡年轻一代的华文诗歌创作风气，提升新华诗歌的整体水平，发掘在新华诗歌领域表现特出的年轻诗作者，以传承新华文学与华族文化薪火。此外，比赛以“本土情·岛国梦”为主题，开放予18岁至35岁新加坡公民与永久居民参与，也是为了鼓励年轻诗歌创作者关注本土、情系岛国。得奖者大部分为二十多岁的年轻文学爱好者。
决选评委是林高、周德成、成君、蔡志礼与马华著名诗人辛金顺。评委普遍认为这次的得奖作品的水平很高，尤其是金奖得主。辛金顺认为前三名的水平甚至可媲美马国的青年赛。
得奖名单：
【金奖】
林艺君《实里达人的朝圣》
【银奖】
欧筱佩《小宝五重奏》
周昊《组屋》
【铜奖】
庄祖邦《翻译·戏》
李梅银《粉刷》
马小璐《娘惹组诗三首》
【优异奖】
吴桂豪《一种情怀》
黄枷谊《登上国际舞台的鱼片米粉》
金旌《画》
陈乐萱《阿公的路》
林希芹《逐梦的小岛》
吴晓惠《家》
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参考资料——决选评委评语：
海外评委辛金顺的总体评语：
这次获奖的前三名水准相当高，首奖几乎是五位评审所认同的作品。此诗将被遮蔽，甚至被国史遗忘的实里达人，以相当完整的结构，层次分明地将实里达人的变迁史展现出来，同时对历史给以一个回眸与关怀，加上简练的语言和生动的意象，使这首诗展示了诗之为诗的力量。另外两首，其一则以组屋隐喻人生，背后隐含了细微的国家机器权力操作，幽微地展现了新加坡组屋生活的思考内涵；另其一却通过了金庸小说人物韦小宝戏说的方式，细说了新加坡华人南来的生存状态、多元食物和公共交通的发展等，以凸显出了新加坡的变迁史，可谓颇具特色。
三位年轻的金银奖获奖人，所来自的地方和背景都不太一样，有的十多岁从中国大陆移民过来，有的七岁移民过来；也有的二十岁左右从马来西亚到新加坡去。他们在新加坡生活的时间长过他们的出身地，所以几乎完全融入新加坡文化和历史之中，并将成为新加坡文学重要的生力军。
个别作品评语：
金奖作品《实里达人的朝圣》
林高：
由北部河域、树胶园、忠邦城，到第710座组屋，分四个阶段逐步描述实里达人的生活与命运不由自主地变迁。真实地景的引入增强诗歌的在地感受。失去河域与船屋，对于实里达人无异于失去本真，失去生活动力。起句、结语遥相呼应；收尾强劲，意味无穷。造句奇警、意象深刻。一路旁观，冷静叙述。“我”与“他”在参加葬礼后相遇，尤其使人错愕。由实里达人带出一种“生”的异变，颇能激发现代城市人的反思。“朝圣”云云其实是一个反讽。
周德成：
实里达人是新加坡隐而不显的历史组成。作者选此为材、为题，颇有见识。从北河流域、橡胶园、忠邦城写至组屋，章法见一变字，复以断尾、轮回和自己在车窗外为其照相等作譬喻，形象新颖。似从马来作家Isa Kamari 写实里达人小说翻出，能翻出带诗意的历史维度，属杰作。
成君：
诗作细致地刻划不同环境的实里达人其精神面貌和内心世界，营造了一重神秘的面纱。对被历史遗忘而饱经沧桑的种族，令人油然产生了－种同情感。
蔡志礼：
这是由4段以实里达人为主线贯穿的组诗，分别为《北部河域的实里达人》、《树胶园的实里达人》、《忠邦城的实里达人》和《第710座的实里达人》。这首诗最大的亮点就是乡土色彩浓郁，诗句颇为形象化，例如：“实里达人安静得像一只生锈的蜥蜴/嘴里含着/困倦的星象仪/走一夜土沙漫满，半身的汁液。”、“河的枯鸣也顺势从树胶挤出乳白的声音/实里达人雕塑的双腿是热蜡的余火”、“实里达人歪着椎骨/嶙峋地捡起/又浅又密的自己
等，都令人刮目相看。
辛金顺：
以四組詩很有層次(北部河域→樹膠園→忠邦城→710座)寫出了實里達人的變遷史，以及歷史記憶的遺忘。詩中意象精準，如第一組詩，將實里達人居於船上的生活和形象表現得很生動：「防腐劑的臉龐」、「安靜得像一隻生鏽的蜥蜴」等，展現了作者對詩語言嫻熟的掌握。第二組詩，寫出了實里達人遠離水域，而必須在峇順芭膠林中討生活的情景：「將魚尾瀝成樹皮」，「河的枯鳴」被「擠出乳白的聲音」，形象化地把實里達人失去河流與故鄉的失落寫出來。第三組詩則凸顯了實里達人的流離失所，以麻袋karang guni取暖，成了歷史課本教材，並以「參加了自己的葬禮」呈現了實里達人(族群)身世的悲涼。最後一首描述實里達人在組屋中，像斷去尾巴的魚，很諷刺的，「艱難地泅水」，同時也被歷史所遺忘了(被歷史高溫蒸馏的氣體)。
全詩寫來，層次漸遞、分明，語言簡練又意象生動，並具有深刻的歷史感。這首為新加坡最早的原住民被驅逐、被遺忘，給了一個歷史的回眸和關懷，由此顯現了詩之於為詩的力量。
银奖作品《小宝五重奏》
林高：
实景+声音，犹如电影镜头在移动，时间在流动。诗人借助小伙子的眼睛，着力于勾勒日常。叙述时间给打散了，又兼用民间语言杂糅叙说，生活画面纷呈。“旧”将被“新”取代，“陈旧”将被“现代”淘汰。信仰的传承是一道难题。叙述过程抒写了小宝心情的变化，十分蕴蓄。末二句用旧词产生新义，引人深思。
周德成：
意象和语言纷陈。带超现实意识，不同的动物作为意象，有巧思，例如把猪八戒和猪仔拼接，猫步和木屐、中药铺和7-11比邻，不同的新加坡美食和语言以沙拉为喻，声觉、触觉、颜色之同与变都是其脉络所在。用了不少特殊典故的意象。五重奏即五种特殊的声音，全篇章法所在也。
成君：
作者通过巧妙的手法来描述对结业的结霜桥旧货市场的感想，以二手丽的呼声的呼声陈述五种怀旧片段，写来含蓄、逗笑，又具浓厚的生活气息，善用本土方言和特定语言，写来亲切有趣。诗中构思新颖，含义甚具深度。最后两句：“复明不一定更明，反清就一定不清” ，阐述了作者对时局的看法，对与错，由人分说。
辛金顺：
此詩別出心裁，以金庸小說人物韋小寶的說書視角和戲／細說方式，從祖輩被賣豬仔(但以八戒引入沒必要關係)南來，衍生了燒豬叉燒豬雜湯等各種飲食；第二首通過貓走過的kaki，凸顯出了新加坡各地的發展；第三首則通過各種飲食描繪出一個多元社會的現象，第四首對捷運鐵軌便捷的期許，以及最後一首映繪了五十年後高樓大廈的新加坡面貌。惟穿插陳舵主之類的金庸小說人物，卻使詩的主題節奏被分叉出去，以及受到干擾。
此詩原置於五名之外，後因其敘述獨具創意，故而推前到第三名來。
银奖作品《组屋》
蔡志礼：
这是一首大智若愚的诗。作者把貌似平淡无奇的词汇和句法重新排列，例如“左膝”、“廉价钻戒”、“许诺”以及“婚姻是贷款”、“利息以光阴计算”、“领取了一串叮当作响的钥匙 / 却打不开所有寡言的锁”，再以素描清淡的笔法，深刻地勾勒出新加坡当下青年人的心态。结尾处的“踏入升降不息的方形盒子 / 茫然地寻找按钮”，直刺现代人的迷惘与失落的死穴，很能触动人心。
辛金顺：
此詩語言明朗，但卻不失詩的寓喻性(然而不懂分段)，相當形象化和具體的寫出了新加坡人的組屋人生。那是被政府政策圈起來／規劃好的生活，99年組屋產權，貸款、利息、婚姻、粉刷、人際的冷漠、獨居老人、嬰兒車、喜事和喪事，有對比，有諷諭，有洞察與省思，呈現了這首詩簡鍊又不失深刻意涵的詩性關懷。結尾兩行，相當具象的，把組屋人生置入了「升降不息的方盒子中／茫然尋找按鈕」，而有了很好的綰結。
铜奖作品《粉刷》
林高：
题目佳。“粉刷”之动作与诗歌的阐述构成一种张力，逃脱不得。各小节所标示的标题是经过谨慎考虑的，几欲概括人的一生单调苍白、被选择、被创造的现实。语言看似平淡无奇，细体味，便明白其用心：暗藏力道。其叙述过程若隐若现，都在透露警戒与鞭策的信息。
周德成：
粉刷本身就是一个比喻、一个寓言。粉刷——粉饰太平、翻新？作者不离色彩，借此写彼，写填投票单为勾上生命的色彩、“工程”部分写刷成白色、以传单写翻新组屋的铁门生锈和其空隙处以寂寞，生活的走廊平行再组屋外，语言充满多义性。把空洞填满，把翻新喻为回家之归宿，是本诗书写人世吊诡得力处。
成君：
诗作深具创意，以“粉刷” 暗喻多层意象。从单调无味的“传单” ，伏笔了“投票” 、“工程” 和“完毕” 的书写，原无关联的小题，即成一气呵成的无穷张力。诗中有理想、有嘲讽、有无奈，诠释环境气候的束缚一面，深入无惰，令人难以自拔。
铜奖作品《翻译·戏》
成君：
诗作运用很特殊的结构布局来铺陈整首诗，促使诗作发挥了良好的效果。作者利用翻译和戏的奇突连接面来深度反映人生的哲理，戏如人生，人生如戏。如何翻译人生，作者搬演了不同视觉的感悟来理解事物。最后作者回归到语言问题，与本土大环境接轨，洞悉了问题所在。
辛金顺：
以翻譯和戲，敘述了人生，歷史、文化與語言。此詩具有詩的靈視(Poetic version)，從生命探入時空，也具有獨特的詩語言的聲音。這是所有參賽詩作中所缺少的詩想，或一種比較傾向智性的書寫，如「有些夢該直譯成歷史／有些夢就該意譯成戲」、「自己為自己唱戲／自己為自己設一 虛席」等，呈現了作者的洞燭明澈。
此詩結構井然，且詩中多壓i韻，使詩之節奏順暢而行，又多隱喻，如最後以梨園的沒落作結，涉及的不只是語言的問題，也是文化的辨識和認知。
铜奖作品《娘惹组诗三首》
成君：
诗作用字简练精致，画龙点睛般巧妙地烘托娘惹特性和神韵。以对称和融合手法，轻描出小娘惹的形象，如此地活灵活现。珠绣鞋是娘惹生活中的传统样品，从“百粒珠子” 牵动着对珠绣鞋的华丽，到“被摩挲了多少个日与夜” ，凸显缝纫的功夫，即转至婚礼上“双眸对视的一刹那/吹过海峡的风也静止了” ，是那么的深情和令人动容，诗的意境立即被升华，这是因为“风也静止了”。娘惹瓷综合了从明代到清朝“美” 的结晶，在时光隧道中，仿佛超脱红尘般自我享受自然的韵律，诗句优美，扩展不少意象，使人浮想联翩。
蔡志礼：
通过三首组诗编织本地娘惹的画布，巧思创意不错，但刻画的纹路流于表面，还需要更精致些，若能表现出娘惹独特的精神面貌就更好些。